大清，其实赢了甲午战争
上层统治者、精英们知道甲午战争失败，底层老百姓可不知道。为了和谐稳定，清廷对国内宣传甲午战争的结果是清政府取胜，于是底层百姓继续生活在“又赢了”的狂热心态中，那快活劲儿、那天朝上国的美梦，继续做着。那痛恨西方势力和日本假洋鬼子的情绪，也越来越强烈。

其实对 清廷来说，战争到底赢了没，倒也没有那么重要——毕竟输了洋人已经不知多少次，而维持自己的统治才是第一要务。于是，不管上层有多慌张，对下层的宣传，那必须是又赢了、一直赢。

万一让老百姓知道了真相，引起社会不满，才是真正的大麻烦。

于是，刚刚战争失败的清廷，并没有在挽救战局、改革自强方面花费更大的精力，反而将重点放在了“对内宣传战”上。让老百姓继续活在自信之中，才是重点。

下面来看一段来自蒋梦麟的记录：

新年里常常有些小贩到村子里卖画片……有一年新春假期里，有一套新鲜的图画引起小孩子们的浓厚兴趣。这套五彩图画绘的是一八九四年（甲午年）中日战争的故事。其中有一张画的是渤海上的海战场面，日本舰队中的一艘军舰已被几罐装满火药的大瓦罐击中起火，军舰正在下沉。图中还画着几百个同样的大瓦罐在海上漂浮。这种瓦罐，就是当时民间所通用的夜壶，夜间小便时使用的。另一幅画中则画着一群带了铐链的日本俘虏，有的则关在笼子里。中国打了大胜仗了！自然，那只是纸上的胜仗，但是我们小孩子们却深信不疑。后来我年纪大一点以后，我才知道我国实际上是被日本打败了。而且割让了台湾，我们的海军被日本消灭，高丽（指朝鲜）也被日本抢走了。

另外还有什么《海军大胜图》、《高丽月夜大战牛阵得胜全图》，都分别展现了当时对清军“胜利”的宣传。这套版画现藏于大英图书馆，于十九世纪末购入，保存至今

日本国立公文书馆亚洲历史资料中心曾在2014年与大英图书馆合作，在其网站上举办了题为“绘画中的日清战争锦绘、年画和公文书”的网络特别展，其中也展出了这些题材的版画。

在这些版画中，清军不是战斗取胜，或者就是在胜利后惩治日军俘虏。

以上是民间媒体和艺术的再创作，只能说是当时的“自媒体带节奏”。那么清廷官方有没有进行实质性的宣传控制工作呢？还真有。

电报是那个年代最流行的通讯手段，因此，对电报局的信息管制就成了重点。在甲午战争期间，清廷严禁电报局向外界传递任何与战争相关的信息，任何人都不能在电报里写入前线战事的实情，尤其重点禁止民间以暗码传递消息。

可见清廷从战争进行之时，就已经在忌惮一件事情：如若战争失败，消息又被传到民间，恐怕会引起大众的愤怒、失望和不稳定情绪，导致社会动荡。

比如说在“牙山大捷”之中，就连当时的“主流大媒体”——《申报》，都报道了牙山大捷，因为《申报》也无法绕过电报局，获取真实的第一手消息。其实所谓牙山大捷，是清军的牙山惨败。

他们虽然搞电报限制、保密有一手，防百姓防得好，但对日作战中却泄密到一塌糊涂。甚至就连李鸿章和总理衙门之间的往来密电都被日方全部获取破译，最后搞得相当被动。

不过，日本人倒是做事严谨，破译了清廷秘密，但自己保密工作做得很好。几十年后日本公开了当年破译清廷的那些密电，但此时清朝早已灭亡。

当时不仅进行版画宣传、限制电报信息，而且主流媒体也会迎合社会风向，主动“带节奏”，去讲清朝胜利的消息，以满足广大读者们“永远在赢”的狂热需求。

甲午战争之前的中法战争期间，《申报》就吃过一次亏。他们当时坚守媒体责任，如实报道了清军失利的消息，结果却令他们大跌眼镜：大众不仅没有认可《申报》的新闻操守，反而集体攻击该报“屁股歪了”，向着法国人说话，灭了自己国家的威风。

民众喜欢看清军获胜的版画或者新闻，所以他们厌恶那些说出真话的媒体，巴不得他们闭嘴。这些媒体，自然要被扣上“卖国贼”的帽子。

于是，《申报》为了“流量”也不得不低头，开始扭转报道风向，不再如实报道那些于清国不利的消息。

其实，《申报》在甲午战争后期，也还是有过一些保持新闻操守的举动，通过翻译外媒的消息，传入过一些清军失利的消息。但每次发布这种消息，都被民众指责为“助长敌人威风”，考虑到又是来自外媒的消息，就更是让民众愤慨。

《申报》可真委屈啊！但当时媒体是有一些自由度的，《申报》的对手《新闻报》利用了对方弱势的机会，为了“流量”彻底不要脸了，捏造出清军“海上夜壶阵”戏弄日军的假新闻。

别看这新闻扯淡，却让《新闻报》大卖特卖，成为当时的畅销报纸。

民众就喜欢看这个，您还真怪不得媒体。

清末的奇葩事，真的不少。其中有一大原因，是洋务运动带给了民众以自信，认为中国很快就能凭借学了西洋的科技和工业，而不学西方的法律和制度，就能重回世界之巅。于是，在甲午战败的消息面前，民众不愿意相信这是真的。

另外就是，清廷一向非常注重对内的宣传工作，“民乱”对他们的恐慌远大于列强。毕竟，洋人来了只要给割地赔款就行，但如果民间动荡，可是会要了清廷的命啊！

---参考文献：《大变局：晚清改革五十年》

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